范寬，字中立，華原人，工畫山水。理通神會，奇能絕世。體與關、李特異，而格律相抗。「叙論」卷中已述。寬儀狀峭古，進止疎野，性嗜酒、好道。嘗往來雍雒間，天聖中猶在，耆舊多識之。有《冒雪高峯》、《四時山水》并故事人物傳於世。或云，名中立，以其性寬，故人呼為范寬也。
劉永，京師人，工畫山水。始師僧德符，畫松石，後遍求諸家山水，採其所長而傚之。及見荊浩之迹，乃知諸家有所未盡。一日，復覩關同畫，俄歎曰：「是乃得名至藝者乎！向所謂登東山而小魯。」遂捐棄餘學，專法關氏。果遂升堂，馳名當代矣。有《瀑泉》屏風、《四時山水》、《山居詩意》等圖傳於世。
王端，字子正，瓘之子，工畫山水。專學關同，得其要者惟劉永與端耳。相國寺淨土院舊有畫壁，惜乎主僧不鑒，遂至杇墁。端雖以山水著名，然於佛道、人馬，自為絕格。兼善傳寫，嘗寫真廟御容稱旨，授三班奉職。有《佛道功德》、故事人物、《四時山水》傳於世。
翟院深，北海人，工畫山水，學李光丞。院深少為本郡伶官，一日府會，院深擊鼓忘其節奏，部長按舉其罪。太守面詰之，院深乃曰：「院深雖賤品，天與之性，好畫山水。向擊鼓次，偶見雲聳奇峯，堪為畫範，難明兩視，忽亂五聲。」太守嘉而釋之。院深學李光丞為酷似，但自創意者，覺其格下。專臨模者，往往亂真。
燕貴，本隸尺籍，工畫山水。不專師法，自立一家規範。大中祥符初，建玉清昭應宮，貴預役焉。偶暇日，畫山水一幅，人有告董役劉都知者，因奏補圖畫院祗候，實精品也。呂文靖宅廳後屏風，乃貴所畫，亦有圖軸傳於世。
許道寧，長安人，工畫山水，學李光丞。始尚矜謹，老年唯以筆畫簡快為己任。故峯巒峭拔，林木勁硬，別成一家體。故張文懿贈詩曰：「李成謝世范寬死，唯有長安許道寧。」非過言也。長安涼榭中寫終南、太華二壁，今存。有《山水寒林》、《臨深履薄》、《早行詩意》、《潘閬倒騎驢》等圖傳於世。
紀真、黃懷玉，並工畫山水，學范寬逼真。
商訓，工畫山水，亦學寬。但皴淡山石、圖寫林木，皆不及紀與黃也。
丘訥，河南雒陽人。工畫山水，體近許道寧。筆氣不逮，而用墨過之。
龐崇穆，右北平人，工畫山水。始建玉清昭應宮，召崇穆畫山水數壁，能為羣峯列岫、雲煙聚散之象。功畢，上欲旌以畫院之職，乃遯去不仕。
李隱，五原人，工畫山水。大中祥符末，營會靈觀，命隱寫五嶽山形於壁，及畫山水於五殿屏扆。觀其危峯疊嶂，遠水疎林，可謂盡美矣。然而鈎描筆困，槍上聲淡墨焦，斯為未至爾。
高克明，京師人，仁宗朝為翰林待詔。工畫山水，採擷諸家之美，參成一藝之精。團扇臥屏，尤長小景。但矜其巧密，殊乏飄逸之妙。
屈鼎，京師人，仁宗朝為圖畫院祗候。工畫山水，得燕貴之仿佛。龐相第屏風乃鼎所畫。
郝銳，不知何許人，工畫山水。人或稱之，而未見其迹。
梁忠信，京師人，仁宗朝為圖畫院祗候。工畫山水。體近高克明，而筆墨差嫩。又寺宇過盛，棧道兼繁，人或譏之也。恐其亂高，故顯出之。以上各有圖軸傳於世。
李宗成，鄜畤人，工畫山水寒林，學李成。破墨潤媚，取象幽奇。林麓江臯，尤為盡善。樞府東廳有《大濺撲》屏風，乃宗成所畫。石上有崔愨畫鷺鷥一隻。有《風雨江山》、《拜月圖》、《四時山水》、《松柏寒林》等傳於世。
郭熙，河陽溫人，今為御書院藝學。工畫山水寒林。施為巧贍，位置淵深。雖復學慕營丘，亦能自放胸臆。巨障高壁，多多益壯，今之世為獨絕矣。熙寧初，勑畫小殿屏風。熙畫中扇，李宗成、符道隱畫兩側扇，各盡所蘊。然符生鼎立於郭、李之間，為幸矣。
董贇，穎川長社人，工畫山水寒林。學志精勤，毫鋒老硬。但器類近俗，格致非高。
侯封，邠人，今為圖畫院學生。工畫山水寒林。始學許道寧，不能踐其老格。然而筆墨調潤，自成一體，亦郭熙之亞。
符道隱，長安人，工畫山水寒林。學無師法，多從已見。當其合作，亦有可觀。
永嘉僧擇仁，善畫松。初採諸家所長而學之。後夢吞數百條龍，遂臻神妙。性嗜酒，每醉，揮墨於綃紈粉堵之上，醒乃添補。千形萬狀，極於奇怪。曾飲酒永嘉市，醉甚，顧新泥壁，取拭盤巾濡墨灑其上，明日少增修，為狂枝枯枿。畫者皆伏其神筆。
鍾陵僧巨然，工畫山水，筆墨秀潤。善為煙嵐氣象、山川高曠之景，但林木非其所長。隨李主至闕下，學士院有畫壁，兼有圖軸傳於世。
吳僧繼肇，工畫山水。與巨然同時，體雖相類，而峯巒稍薄怯也。相國寺資聖閣院有所畫屏風。
