夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者莫不明劝戒，著升沈，千载寂寥，披图可鉴。虽画有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一气韵，生动是也。二骨法，用笔是也。三应物，象形是也。四随类，赋彩是也。五经营，位置是也。六传移，模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。
◇ 第一品（五人）
△陆探微（事五代宋明帝，吴人。）
穷理尽性，事绝言象，包前孕後，古今独立，非复激扬所能称赞。但价重之，极乎上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。
△曹不兴（五代吴时，事孙权，吴兴人。）
不兴之迹，殆莫复传，惟秘阁之内一龙而已。观其风骨，名岂虚成。（案：《御览》七百五十一《历代名画记》引谢赫云，不兴之迹，代不复见，秘阁内一龙头而已。观其风骨，擅名不虚，在第一品矣。）
△卫协（五代晋时）
古画之略，至协始精，六法之中，迨为兼善。虽不说备形妙，颇得壮气，凌跨群雄，旷代绝笔。
△张墨、荀勖
风范气候，极妙参神，但取精灵，遗其骨法。若拘以体物，则未见精粹，若取之象外，方厌膏腴，可谓微妙也。
◇ 第二品（三人）
△顾骏之
神韵气力，不逮前贤，精微谨细，有过往哲。始变古则今，赋彩制形，皆创新意。若包牺始更卦体，史籀初改书法。尝结构层楼，以为画所，风雨炎焕之时，故不操笔，天和气爽之日，方乃染毫，登楼去梯，妻子罕见。画蝉雀，骏之始也。宋大明中，天下莫敢竞矣。
△陆绥
体韵遒举，风彩飘然，一点一拂，动笔皆奇，传世盖少，所谓希见，卷轴故为宝也。
△袁
北方陆氏，最为高逸，象人之妙，亚美前贤，但志守师法，更无新意。然和璧微玷，岂贬十城之价也。
◇ 第三品（九人）
△姚昙度
画有逸方，巧变锋出，馗魁神鬼，皆能绝妙。同流真为雅郑，兼善莫不俊拔，出人意表，天挺生知，非学所及。虽纤微长短，往往失之，而舆皂之中，莫与为匹。岂真栋梁萧艾，可唐突者哉。
△顾恺之（五代晋时，晋陵无锡人，字长康，小字虎头。）
格体精微，笔无妄下，但迹不逮意，声过其实。
△毛惠远
画体周赡，无适不该，出入穷奇，纵横逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦，其挥霍必也极妙。至於定质块然，未尽其善，神鬼及马，泥滞於体，颇有拙也。
△夏瞻
虽气力不足，而精彩有馀。擅名远代，事非虚美。
△戴逵
情韵连绵，风趣巧拔，善图贤圣，百工所范。荀卫已后，实为领袖，及乎子，能继其美。
△江僧宝
斟酌袁陆，亲渐朱蓝，用笔骨梗，甚有师法。像人之外，非其所长也。
△吴柬
体法雅媚，制置才巧，擅美当年，有声京洛。
△张则
意思横逸，动笔新奇，师心独见，鄙於综授，变巧不竭，若环之无端，景多触目。谢题徐落云：此二人后不得预焉。
△陆杲
体致不凡，跨迈流俗，时有合作，往往出人，点画之间，动流恢服，传於后者，殆不盈握。桂枝一芳，足激本性，流液之素，难效其功。
◇ 第四品（五人）
△蘧道愍、章继伯
并擅寺壁，兼长画扇，人马分数，毫厘不失，别体之妙，亦为入神。
△顾宝先
全法陆家，事事宗禀，方之袁，可谓小巫。
△王微、史道硕（五代晋时。）
并师荀卫，各体善能。然王得其细，史传其真，细而论之，景玄为劣。
◇ 第五品（三人）
△刘顼
用意绵密，画体纤细，而笔迹困弱，形制单省，其於所长，妇人为最，但纤细过度，翻更失真。然观察详审，甚得姿态。
△晋明帝（讳绍，元帝长子，师王厉。）
虽略於形色，颇得神气，笔迹超越，亦有奇观。
△刘绍祖
善於传写，不闲其思，至於雀鼠，笔迹历落，往往出群。时人为之语，号曰移画。然述而不作，非画所先。
◇ 第六品（二人）
△宋炳
炳明於六法迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放。
△丁光
虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸，非不精谨，乏於生气。
