或问张呉顾陆用笔何如张彦逺曰顾凯之之迹紧劲聨绵循环超忽调格逸易风趋电疾意存笔先画尽意枉所以全神气也昔张芝学崔瑗杜度草书之法因而变之以成今草气韵通连隔行不断唯王子敬深明其旨故行首之字徃徃继其前行世谓之一笔书其后陆探微亦作一笔画故知书画用笔同法张僧繇点曳研拂依卫夫人笔阵图一点一画别是一巧钩戟利剑森森然又知书画用笔同矣本朝呉道玄授笔法于张旭此又知书画用笔同矣又问曰夫运思精深者笔迹周密其有笔不周者谓之如何对曰顾陆之神不可见其盻际所谓笔迹周宻也张呉之妙笔纔一二像已应焉离披点画时见缺落此虽笔不周而意周也若知画有疎密二体方可议乎画
荆浩云笔有四势谓筋肉骨气笔絶而不断谓之筋起伏成实谓之肉生死刚正谓之骨迹画不败谓之气故知墨太质者失其体色微者败正气筋死者无肉迹断者无筋苟媚者无肉韩纯全云笔絶而不断谓之筋纒转随骨谓之皮笔迹刚正而露节谓之骨起伏圆混而肥谓之肉
郭淳夫云以淡墨重迭旋旋而取之谓之斡淡 以锐笔横卧惹惹而取之谓之皴擦 以水墨再三而淋之谓之渲 以水墨滚同而泽之谓之刷 以笔头直徃而指之谓之捽 以笔头特下而指之谓之擢 以笔端而注之谓之点点施于人物亦施于木叶 以笔引而去之谓之画画施于楼台亦施于松针
唐志契云古画谱言用笔之法未尝不详乃画家仅知皴刷点拖四则而已此外如斡如渲如捽如擢其谁知之葢斡者以淡墨重迭六七次加而深厚者也渲者有意无意再用细笔细擦而淋漓使人不知数十次点染者也捽与擢虽与点相同而实相异捽用卧笔彷佛乎皴而带水擢用直指彷佛乎点而用力必八法皆通乃谓之善用笔乃谓之善用墨
韩纯全云呉道子山水有笔而无墨项容山水有墨而无笔惟洪谷子兼二子之长而有之葢有笔而无墨者见落墨蹊径而少自然有墨而无笔者去斧凿痕而多变态故王洽之画取泼墨自然之势而为之浩介乎二者之间则人与天成两得之矣云间莫是龙云画岂无笔墨哉但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而无轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语是笔亦是墨
又曰古云用笔有三病一曰版二曰刻三曰结腕弱笔痴取与全亏物状平扁不能圆混者版也笔迹显露用笔中凝勾画之次妄生圭角者刻也欲行不行当散不散似物凝碍不能流畅者结也愚又论一病谓之礭病笔路谨细而痴拘全无变通笔墨虽行类同死物状如雕刻之迹者礭也
唐子畏云工画如楷书写意如草圣不过执笔转腕灵妙耳世之善书者多善画由其转腕用笔之不滞也
王思善云画山石有披麻皴 乱麻皴 乱云皴 斧凿皴 乱柴皴 芝麻皴 雨点皴 骷髅皴 鬼皮皴 弹窝皴 细浓矾泼墨矾头棱面笔有老润者有帖洁者描人物有鐡线笔兰叶笔游丝笔战笔各师一家但调畅劲徤为妙也
