五色原于五行，謂之正色；而五行相錯雜以成者，謂之間色。皆天地自然之文章。于時也，四序之各異；于物也，賦性之各殊；于人也，榮枯老少休咎清濁之各各不齊。天地之所生，皆由氣化，而非有意于其間。然作者當以意體之，令無不宛合，一若由氣化所成者，是能以人巧合天工者也。今特條分縷析，詳論其性情制合之法。夫古人作畫，必表里俱到。筆畫已刻入縑素，其所設色，又歷久如新，終古不脫。且其古渾之氣，若自中出。想其作時，必非若後人挱_油餉玻 笠皇泵攔 岩病７不 沙叻 災裂罷刪拚希 雜蟹至俊３叻 浞至康終尚碚呷 唬 某噠 脛 ４蠓 蛟鍛 奘疲 子謁鏊欏Ｐ》 兀 蚧拗陀杏啵 邐 蛔恪Ｓ值狽腫魘 摯矗 彌厙嗦陶擼 姆質悄 叻質巧 壞 嗦陶擼 叻幟 質巧 Ｈ羥崇 剿 蛉 閱 鰨 瀋 耷嶂刂 愎匾印５ 們嗦陶擼 浼 兀 鵜黃淠 俏 謾Ｉ梟 斃朧筆痹鍛 悴慵由希 袷怪卮Σ幌優 π胍 ＃ 菽敬栽又 攏 胙淘歧午恐 郟 嚶胗撤 芰罟壅呱 枰印Ｇ業敝 氖背 好骰拗 韃煌 胍砸 寤幔 竇 渲隆Ｓ只 現 薅ㄏ啵 詵直鶇Γ 蛟誶罷咭酥兀 諍笳 嵋勻彌 乖督 悅鰨揮卩襦鶇Γ 蛟詼フ咭酥兀 諳掄 嵋隕敝 垢呦亂韻浴Ｉ絞 �滚龤@源渲凶源媛雎紓皇髁置擅埽 鈑舸Σ渙金︰ Ａ較嘟喲Γ 首鞣置鰨歡烙 允保 虢體謀稹Ｉ梟 梗 詬嘰ν 淝嶂孛靼導洌 摶緩烈藕叮 順坪獻饕印
春景欲其明媚。凡草坡樹梢，須極鮮妍，而他處尤欲黯淡以顯之。故作春景，不可多施嫩綠之色。今之為春景者， 艷滿紙，皆混作初夏之景。非也。點綴之筆，但用草綠，若草坡向陽之處，當以石綠為底，嫩綠為面。而巒頭石面，則不得用青綠。夏景欲其蔥翠。山頂石巔，須綠面加青，青面加草綠。凡極濃翠處，宜層層傅上，不可貪省漫堆，致有煙辣氣息。凡著重色，皆須分作數層，每層必輕礬拂過，然後再上。樹上及草地亦然。凡嵌青綠者，必以草綠拂過一二遍，故合盛夏時神色，而不沒其墨，自然郁勃可觀。秋景欲其明淨。疏林衰草，白露蒼葭，固是清秋本色。但作畫者，多取江南氣候，八九月間，其氣色乃乍衰于極盛之後，若遽作草枯木落之狀，乃是北方氣候矣。故當于向陽坡地，仍須草色芊綿。山石用青綠，後不必加以草綠，而于林木間，間作紅黃葉，或脫葉之枝，或以赭墨間其點葉，則蕭颯之致自呈矣。冬景欲其黯澹。一切景物，惟松柏竹及樹之老葉者，可用老綠，余惟淡赭和墨而已。凡寫冬景，當先以墨寫成，令氣韻已足，然後施以淡色。若雪景，則以素地為雪；有水處，用墨和老綠；天空處，用墨和花青。若工致重色，則可粉鋪其雪處。
墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠。潑之為用，最足發畫中氣韻。令以一樹一石，作人物小景，甚覺平平。能以一二處潑色，酌而用之，便頓有氣象。趙承旨鵲華秋色真跡，正潑色法也。
作畫所用之色，皆取經久不退者。而不退之色，惟金石為尤，故古人不單用草木之色也。但金石是板色，草木是活色，用金石者，必以草木點活之，則草木得以附金石而久，金石得以藉草木而活。而制合之道，又在細心體會，須物物識其性情，而調用之。
花青即靛青，蓋取其浮于面上之彩謂之花。凡色皆有質，此獨無之，故不能自存。取者以石灰為其所附而成顆，是即所謂螺子黛也。其色青翠靈活，畫家之要色也。先搗碎如沙，用滾湯泡過，先泡出黃黑水，後泡出青黑水。所出者皆其翳，雖泡數次，而其本色仍牢附于灰，入乳缽細研後，傾膠水攪勻于大盞；候一時許，傾其浮出之色于別盞，以其底所碇者，不必加膠，仍如前細研，復以前浮出之色傾入；候一時許，傾于別盞。照此法凡數次，其底色稍淡乃止。蓋花青既是附灰而成者，則所出之色，愈後愈佳，且一二次不能盡出，故必數次取也。又其色離灰而附于膠，則灰之極細而不即碇者，尚留于色，如何得盡？且亦不必太盡，本色既全無質，若灰太盡，則又嫌于膠重矣。須合將傾出之水，總候半日許，傾入磁盆，復去其所碇者，將磁盆安于護灰炭火上炖將干，以物細細攪勻。若听其自干，而不細攪，則上半多膠，下半多灰。必攪于將干之時，則不盡之灰，與膠之粘性相和矣。
藤黃入花青，總謂之汁綠。藤黃重者曰嫩綠，輕者曰老綠，施之固各有所宜。總于重設色上，多用嫩綠。及嫩綠之極重者，曰苦綠。設色輕者，多用老綠。凡用藤黃，必視設色之輕重為多寡，且以寧少為貴者。
古者用蛤粉，今制法不傳，不如竟用鉛粉。但有鉛氣未淨者，變成黑色，最大害事。先將鉛粉入膠水研細，攪成漿水；候片時，傾出面上粉水；少頃，復以面上清水還入粉，再攪如前，傾出凡數次。則輕而細者皆出，而重滯之渣滓則去之。將粉並水，上冒以紙，放大飯鍋上蒸數次，出黃色者佳。蒸至黃色盡，乃可用。出青色者是鉛氣最重，不可用。即用亦必俟有黃色出，再候黃色盡，乃可用。蒸訖，必滿貯清水，冒紙于上，安于靜處，將干則加水，愈久愈妙。
砂不論塊子大小，但要研得極細，分而用之。向有說 砂四兩，須人工一日。愚則以為必須兩日，不過研愈多，則黃膘亦多耳。研時須用重膠水，工足後，用滾湯入大盞，攪勻，安半日許，傾出黃膘水，炭火上烘干（作人物肉色，及調合衣服諸樣黃色，以其鮮明，愈于赭石多多也），出黃膘後，再入清膠水，細細攪勻，安一飯頃，傾出，復候出余黃膘水（可作工致小人物衣服，及山水中點用紅葉之類，以其最細也）。其底所留者，尚有大半，再以極清膠水傾入，攪勻，候盞茶頃，傾出（作大人物，成片大紅色者用之）。其底色，則仍如前法研過，凡傅成片大紅色，當量用 砂多少，入膠水攬勻，先傾出三之一，傅于著絹，干用輕礬水拂過，再傾出第二層傅上，如第一層法，然後將底所留傅上，礬好，以胭脂水套過，則其色更覺鮮美矣。
石青有數種，但皮粗而成塊者，皆可入畫。其細不必如 砂，而漂制之法則同，故不多贅。但研至將細時，必以滾湯泡過，攪勻；候一頃，盡傾去面上所浮出者，然後再研。若不去，則畫上久必有如油透者。每見舊畫上用青綠處，若油透筆痕外者，皆緣于此。 石綠以沙少而色深翠者為佳，系是青綠山水要色。研漂之法，與石青同，而加細焉。其底之最粗者，以嵌夾葉與墨疏苔，及著人物衣服。凡山石青多者，用石綠嵌苔；綠多者，用石青入石綠嵌苔。若筆意疏宕，則設色亦宜輕，合用青綠，以籠山石；純用淡石綠，以鋪草地坡面，而苔可不必嵌。
