《风骨》是《文心雕龙》的第二十八篇，论述刘勰对文学作品的基本要 求。
全篇分三个部分。第一部分首先说明风骨的必要性。所谓“辞之待骨”， 就是指文辞的运用必须有骨力；“情之含风”，则指思想感情的表达，要有 教育作用。总的要求是：“捶字坚而难移，结响凝而不滞。”即文辞方面要 准确不易，教育作用要丰富有力。其次说明没有风骨的作品的弊病。最后举 潘勖和司马相如的文章为例，分别说明辞句和内容的感人力量。
第二部分首论文气，从曹丕、刘桢等人的论述，说明“气”的重要。这 个“气”，指作家的气质体现在作品之中而形成的文章特色，因此，和本篇 所讲的“风”有着密切联系。次论风骨和文采的关系，认为风骨和文采兼备， 才是理想的完美作品。
第三部分讲怎样创造风骨。刘勰认为，必须学习经书，同时也参考子书 和史书，进而创立新意奇辞，才能使作品“风清骨峻”，具有较强的感染力 量。只强调向书本学习而忽视现实生活的重要作用，这是刘勰论风骨的局限。 风骨和风格有一定联系，却又有显著的区别。正如本篇的“赞”中所说： “情与气偕，辞共体并。”作为情与辞的最高要求的风骨，和作者的情志、 个性是有其必然联系的，但风骨并不等于风格。因为风格指不同作家的个性在作品中形成的不同特色，风骨则是对一切作家作品的总的要求。
刘勰的风骨论，是针对晋宋以来文学创作中过分追求文采而忽于思想内 容的倾向提出的，对后世文学创作和文学评论都有一定的影响。
（一） （原文） 《诗》总六义 ，风冠其首 ；斯乃化感之本源 ，志气之符契也 。是 以怊怅述情 ，必始乎风；沈吟铺辞 ，莫先于骨 。故辞之待骨，如体之 树骸 ；情之含风，犹形之包气 。结言端直 ，则文骨成焉；意气骏爽 ， 则文风清焉 。若丰藻克赡 ，风骨不飞，则振采失鲜 ，负声无力 。是以 缀虑裁篇 ，务盈守气 ；刚健既实 ，辉光乃新。其为文用 ，譬征鸟之 使翼也 。故练干骨者 ，析辞必精 ；深乎风者，述情必显。捶字坚而难移 ，结响凝而不滞 ，此风骨之力也 。若瘠义肥辞 ，繁杂失统 ，则
无骨之征也；思不环周 ，索莫乏气 ，则无风之验也。昔潘勖《锡魏》， 思摹经典 ，群才韬笔 ，乃其骨髓畯也；相如赋《仙》，气号“凌云” ， 蔚为辞宗 ，乃其风力道也 。能鉴斯要 ，可以定文 ；兹术或违 ，无 务繁采。
〔注释〕
1 六义：《毛诗序》：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四 曰兴，五曰雅，六曰颂。”其中风、雅、颂是诗体，赋、比、兴是作诗的方 法。2 风：刘勰开宗明义，指明“风”是“六义”之一。《毛诗序》说：“风， 风也，教也，风以动之，教以化之。”义说：“上以风化下，下以风刺上， 主文而谲谏，言之者无罪，闻之者足以戒，故曰风。”3 化感：教育，感化。4 志：情志，即作者内心的思想感情。气：指作者的气质、性格。符契：指作者志气和作品的“风”相一致。符：古代作为凭信的东西。契：约券。5 怊（chāo 抄）怅：悲恨，这里指感情的激动。6 沈吟：低声吟哦思考。 7 骨： 指作品在文辞方面能达到完善境界而具有较高的感动读者的力量。8 骸：腔 骨，这里是泛指人的骨骼。文章要有骨才有力，就像人要有健全的骨架才能 行动有力。9 形：指人的形体。气：指人的气质。文章要有好的内容，才能 起好的教育作用，就像人要有好的气质，才能给人好的影响。10 端：端庄整 饬。直：正直准确。要有端直的文辞，才能产生感染读者的力量。11 意气骏 爽：指作品中表现出作者高昂爽朗的意志和气概。骏：高。爽，明。 12 清： 明显。13 藻：辞藻。克：能。赡（shàn 善）：富足。14 不飞：不高、无力 的意思。 15 鲜：明 16 声：指作品的声调、音节。17 缀虑：就是构思。 缀：连结。18 务：必须。盈：充满。19 刚健：指文辞的骨力。实：充实，指 作品的思想内容。20 其：指风与骨。用：作用。21 征鸟：指鹰隼一类的猛禽。 征：远行。 22 练：熟悉。23 析：分解，这里有抉择运用的意思。24 捶字： 即练字。捶：锻炼。 25 响：回声，这里指作品的思想内容在读者身上所起 的作用。不滞（zhì志），不停止，指作品的教育作用很丰富。《淮南子•时 则训》：“流而不滞。”高诱注：“滞，止也。”26 力：功效。 27 瘠（jí吉） 义肥辞：内容少而文辞多。瘠：瘦弱，不丰。 28 统：统绪，条理。29 环周： 全面、周密的意思。环：围绕。30 索莫：枯寂。莫：同寞。气：这里指气势。31 潘勖（Xù续）：字元茂，东汉未年作家。《锡魏》：指潘勖的《册魏公九锡文》（见《文选》卷三十五）。当时曹操功业日隆，希望汉献帝给他特殊 的赏赐，潘勖迎合曹操的意图，代献帝起草了这个文件。32 思：企图。摹： 模仿、学习。33 群才：当时其他文人。韬（tāo 涛）：隐藏。 34 骨髓：即 文骨。唆（jǔn 俊）：一作“峻”。峻：高。潘勖这篇文章在思想内容方面 没有什么可取，但在辞句上和经典比较接近，所以刘勰认为有一定的骨力。
《才略》篇说：“潘勖凭经以骋才，故绝群于《锡命》。”正能说明这点。 35相如：即司马相如，西汉辞赋家。《仙》：指他的《大人赋》，里边主要描 写神仙生活。赋载《汉书•司马相如传》。36 气号“凌云”：被称为有“凌 云之气”。《史记•司马相如传》载：司马相如向汉武帝奏《大人赋》，“天 子大说（悦），飘飘有凌云之气，似游天地之间意”。这里借以指《大人赋》 的感染力。凌云：指如驾云飞入天空，形容汉武帝被《大人赋》所写的神仙 生活所陶醉。 37 蔚（wèi 卫），盛大，这里指文章写得好。宗：宗匠。《汉 书•叙传下》说司马相如的作品：“蔚为辞宗，赋颂之首。” 38 遒（qiú 求）：强劲有力。因为汉武帝爱好神仙之道，所以这篇赋的内容对他有巨大 的感染力量。 39 鉴：察看。 40 定文：写作完成，最后定稿。定：写定， 改定。 41 术：方法。
〔译文〕
《诗经》具备“六义”，第一项是“风”；这是进行教化的根源，同作 者的情志和气质是一致的。所以作者内心兴感而要抒发时，就应该先注意风 教的问题；而在考虑怎样用文字来表达时，就应该先注意到骨力。文字应该 有骨力，就好比身体必须树立骨架一样；情感要能起教化作用，就像人都具 有某种气质似的。文辞如写得整饬准确，文章便有了骨力；能表达出作者昂 扬爽朗的意志和气概，文章便能起明显的感化作用。假使辞藻虽繁多，但风 教作用不大而骨力软弱，那么文采必将黯淡无光，音节也难于动人。所以在构思谋篇之前，便须充分培养自己的气质，做到辞句有力而内容充实，作品 方能放射出新的光彩。这对于写作所起的作用，就像猛禽运用翅膀一样。所 以，懂得怎样使文章有骨力的作者，文辞一定选择得精当；懂得怎样使文章 有教化作用的作者，思想感情必然能抒写得显豁。文字运用得准确而不能改 易，作品发生的影响牢固而没有止境：这就是讲究风教与骨力的功效。如果 内容本来不多而辞句过于拖沓，文章写得杂乱而缺乏条理，这是没有骨力的 表现；如果思想不周密，内容枯燥而文章的气势不足，这是无益于教化的说 明。从前潘勖写《册魏公九锡文》，企图学习经典的文辞，使别人都不敢下 笔了，那是由于文辞骨力的高超；司马相如写《大人赋》，被称为有“凌云 之气”，蔚然成为赋家的宗匠，那是由于它具有巨大的感染力量。若能看到 这些重要问题，就可以从事写作了；假使违背这些基本法则，就不要徒然追 求文采的繁多。
（二） （原文） 故魏文称 1 “文以气为主 2 ，气之清浊有体 3 ，不可力强而致 4 。” 故其论孔融 5 ，则云：“体气高妙 6。”论徐幹 7 ，则云：“时有齐气 8 。” 论刘桢 9 ，则云：“有逸气 10 。”公幹亦云 11 ：“孔氏卓卓 12 ，信 含异气 13 ；笔墨之性 14 ，殆不可胜 15 。”并重气之旨也 16。夫翚翟 备色 17 ，而翾翥百步 18 ，肌丰而力沈也 19。鹰隼乏采 20 ，而翰飞戾天21，骨劲而气猛也 22。文章才力，有似于此。若风骨乏采 23，则鸷集翰林24；采乏风骨，则雉窜文囿 25。唯藻耀而高翔 26，固文笔之鸣凤也。
〔注释〕
1 魏文：魏文帝曹丕。这里所引的话，见于他的《典论•论文》。2 气：《典论•论文》中所说的“气”，指作者的气质在作品中形成的特色。所以 下面说气有“清”、有“浊”；有的作者有“齐气”，有的作者有“逸气”。3 清浊：指阳刚与阴柔两种类型。体：主体。4 强（qiǎng 抢）：勉强。5 孔融：字文举，“建安七子”之一。6 体：这里指风格。“体气高妙”也是《典 论•论文》中的原话。7 徐幹：字伟长，“建安七子”之一。8 齐气：齐地之 气，特点是比较舒缓，属于阴柔的一类。“时有齐气”也是《典论•论文》 中的话。 9 刘桢：字公幹，“建安七子”之一。 10 逸：超越一般人之上。 曹丕《与吴质书》：“公幹有逸气，但未遭耳。”（见《文选》卷四十二）11 公幹亦云：下面所引刘桢的话，原文今已失传，但在本书《定势》篇及陆 厥的《与沈约书》中，都曾引到他的议论。 12 孔氏：指孔融。卓卓：优越。
13 信：的确。异：指高出一般。 14 性：性质、特征，这里指优点。15 殆（dài 代）：几乎。 16 旨：意旨。 17 翚（huī灰）：五采的野鸡。翟（dí 敌）：长尾的山鸡。 18 翾翥（xuān zhù宣注）：小飞。19 沈：即沉，低 沉。 20 隼（sǔn 损）：猛禽，与鹰同类而较小。 21 翰：高。戾（lì力）： 到。《诗经•小雅•小宛》：“宛彼鸣鸠，翰飞戾天。” 22 劲：有力。气：这里 指气概， 23 采：指文句上华丽的修饰。 24 鸷（zhì志）：猛禽。翰林： 即文坛。翰：这里指笔。 25 文囿（yòu 右）：文坛。26 高翔：和上文鹰雉比喻联系起来看，是指风骨俱高。
〔译文〕
因此，曹丕曾说：“文章的气势随作者的气质而定，气质或刚或柔的主 要倾向，那是勉强不来的。”所以他评论孔融时就说：“他的风格特色是很 卓越的。”他评论徐幹时却说：“常常有齐地的特点。”他评论刘桢时又说： “有俊逸的特点。”刘桢也说过：“孔融很杰出，的确具有不平常的特色； 他的创作中的优点，别人很难超过。”这些话都是重视作者气质和文章气势 的意思。野鸡有着不同色彩的羽毛，但最多只飞一百步，那是由于肌肉过多 而力量缺乏。老鹰没有什么彩色，却能一飞冲天，那是由于骨骼强壮而气概 雄健。创作的才华和能力，也和这差不多。如果文章写得既在内容上能起风 教作用，而又在文句上富有骨力，但是缺少辞采，那好像是飞集文坛的老鹰； 如果只有辞采而缺乏教化作用和骨力，就恰像文坛上乱跑的野鸡。只有既具 备动人的辞采，又富于感化作用和骨力的作品，才算是文章中的凤凰。
（三） （原文） 若夫熔铸经典之范 ，翔集子史之术 ；洞晓情变，曲昭文体 ；然后能 孚甲新意 ，雕画奇辞 。昭体，故意新而不乱；晓变，故辞奇而不默。若 骨采未圆，风辞未练，而跨略旧规，驰骛新作，虽获巧意，危败亦多；岂空 结奇字，纸缪而成经矣 ？《周书》云 ：“辞尚体要 ，弗惟好异 。” 盖防文滥也。然文术多门 ，各适所好，明者弗授 ，学者弗师；于是习华 随侈，流遁忘反 。若能确乎正式 ，使文明以健 ，则风清骨峻，篇体光 华。能研诸虑 ，何远之有哉？
〔注释〕
1 熔铸：取法，学习。《汉书•董仲舒传》：“犹金之在熔，唯治者之 所铸。”颜师古注：“熔，谓铸器之模范也。”《体性》篇说：“典雅者， 熔式经诰，方轨儒门者也。”其“熔式”和这里的“熔铸”意近。 2 术： 道路，这里指子、史的写作道路。在子、史的写作道路上飞翔，也就是观察、 参考其写作方法。3 洞晓：通达。情变：指文学创作的变化情况，和《明诗》 篇中“铺观列代，而情变之数可监”，《总木》篇中“所以列在一篇，备总 情变”的“情变”意同。这里的“变”，指后面要讲的“通变”问题。 4 曲：详尽。昭：明白。体：体势，指后面要讲的“定势”问题。 5 孚：即 莩（fú扶），芦苇杆里的白膜。甲：草木初生时所带的种子皮壳。莩甲，即 萌芽新生的意思。 6 雕画：指文辞的修饰。 7 黩（dú 独）：污点。 8 圆：圆满。 9 练：熟练，引申为运用恰当。 10 跨：超越。略：省去。 11 骛（wù 物）：疾驰。新作，《通变》篇说：“今才颖之士，刻意学文，多略 汉篇，师范宋集。”12 纰缪（pīmiù披谬）：错误。缪：同谬。经：常。 13《周书》：指《尚书•毕命》。 14 体：体现。 15 惟：独。好（háo 浩）： 爱好。 16 门：类。 17“明者弗授”二句：范文澜注称即《神思》篇所云 “伊挚不能言鼎，轮扁不能语斤”之意。明者：指深明创作方法的人。 18 流遁忘反：张衡《东京赋》：“流遁忘反，放心不觉。”（《文选》卷三） 指恣意所为，任情发展。19 正式：正当的方式。 20 文明以健：这是借用《周 易•同人•彖辞》的话，原文是：“文明以健，中正而应，君子正也。”21 诸：指本段以上所讲“熔铸经典之范”等各项内容。 22 何远之有：指接近成功。《论语•子罕》：“子曰：‘未之思也，夫何远之有？’”
〔译文〕
如果学习经书的典范来写作，同时也参考子书和史书的写作方法，并深 知文学创作的发展变化情况，详悉各种文章的体势；然后才能产生新颖的意 思，锤炼出奇特的文辞来。明确了各种文章的体势，就能意思新颖而不紊乱； 懂得了创作的继承和革新，就能文辞奇特而无瑕疵。假如文章的骨力和文采 既配合得不圆满，风教作用和辞藻也联系得不恰切，却想摆脱掉原有的规范， 追求新的写作技巧，那么即使得到巧妙的文意，也常常会失败。难道徒然用 些奇特的字句，就错误地算作正常的做法了吗？《尚书•毕命》中说：“文 辞应该抓住要点，不能一味追求新异。”这是为了防止文辞的浮滥。不过写 作手法不止一种，各人有自己所喜爱的；所以优秀的作家也难于传授给别人， 学习写作的人也没法向别人领教。后人渐渐地走上华侈的道路，越走越远而 不想回头。如果能够确立正当的写作方式，使文章写得又明畅又有力，那么 风教作用既明显，文辞骨力又高超，全篇都能发射出光芒来了。只要研讨上 述这些问题，写作的成功是不会太远的。
（四） （原文） 赞曰：情与气偕，辞共体并。文明以健，珪璋乃骋。蔚彼风力，严此骨 埂；才锋峻立，符采克炳。
〔注释〕
1 偕：共同，这里有配合的意思。2 体：风格。3 珪璋（guīzhāng 规张）： 古代朝聘时所用的珍贵玉器。骋：应作“聘”，指征聘、聘请。《礼记•儒 行》：“儒有席上之珍以待聘。” 4 蔚（wèi 畏）：盛大。风力：指风教的 力量。 5 骨鲠（gēng 耿）：指文句的骨力。鲠：直。 6 才锋：指才力。 锋：锋芒。 7 符采：玉的横纹。刘勰常用以形容事物的密切结合，如《宗 经》“四教所先，符采相济”，《诠赋》“丽辞雅义，符采相胜”。这里借 指“风力”和“骨硬”的统一。炳：光明，显著。
〔译文〕
总之，作家的思想感情和气质是相配合的，文辞和风格也是统一的。文 章必须写得明畅而有力，才能像珍贵的玉器那样为人所重视。既要求起更大 的教化作用，还要能增强文辞的骨力；这样才能体现作家的高才，使作品的 风教和骨力密切结合而发出光彩。
