《章句》是《文心雕龙》的第三十四篇，专论分章造句及其密切关系。 刘勰所说的“章”，是沿用《诗经》乐章的“章”，用以指作品表达了某一 内容的段落。本篇译注中用“章节”二字，亦即此意，和现在论著中常说的 “章节”不同。刘勰的所谓“句”，也和后来“句子”的概念有别。如其中 说“以二言为句”，只指语言的一个停顿。古有句、逗之分，本篇所说的“句”， 都包括在内。
本篇分两大部分。首段为第一部分，论“章句”的意义和分章造句的基 本原理；要求做到文采交织于外，脉络贯注于内，结构严密，首尾一体。后 三段为第二部分：第二段论句子的字数，要求短句不促迫，长句不松散；第 三段论用韵，既反对“两句辄易”，也不赞成“百句不迁”而主张“折之中 和”；第四段论虚字，认为虚字虽无实际意义，但“在用切实”，为诗文创 作所必需。
纪昀评本篇第二部分“但考字数，无所发明”；“论押韵特精，论语助 亦无高论”，基本上是对的。这部分所论三个问题都一般化，论韵虽略有可 取，亦非“特精”。但第一部分的一些意见，是有可取之处的。刘勰从任何 作品都必须由字而句，由句而章，然后积章成篇的道理，提出要写好文章， 就要一句不苟，一字不妄；从而深刻他说明了篇章字句的关系，也有力他说 明了“振本而未从”在写作中的必要。对章句的处理，其总的要求是“搜句 忌于颠倒，裁章贵于顺序”；但又注意到问题的复杂性，所以，一方面主张 根据具体内容而“随变适会”，一方面又强调章句的运用如舞蹈有定位、歌 唱有定节，不能乖离其基本原理。只有这样，才能“原始要终，体必鳞次”， 把文章写成一个有条不紊、结构严密的整体。
（一） （原文） 夫设情有宅 1，置言有位；宅情曰章 2，位言曰句 3。故章者，明也；句 者，局也 4。局言者，联字以分疆 5；明情者，总义以包体 6：区畛相异 7， 而衢路交通矣 8。夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。篇 之彪炳 9，章无疵也；章之明靡 10，句无玷也 11；句之清英 12，字不妄也： 振本而未从 13，知一而万毕矣 14。夫裁文匠笔 15，篇有小大；离章合句， 调有缓急：随变适会，莫见定准。句司数字 16，待相接以为用；章总一义， 须意穷而成体 17。其控引情理 18，送迎际会 19，譬舞容回环，而有缀兆之位 20；歌声靡曼 21，而有抗坠之节也 22。寻《诗》人拟喻 23，虽断章取义24，然章句在篇，如茧之抽绪 25，原始要终 26，体必鳞次 27。启行之辞 28， 逆萌中篇之意 29，绝笔之言 30，追媵前句之旨 31；故能外文绮交 32，内义 脉注 33，附萼相衔 34，首尾一体。若辞失其朋 35，则羁旅而无友 36；事乖 其次 37，则飘寓而不安 38。是以搜句忌于颠倒，裁章贵于顺序：斯固情趣之 指归 39，文笔之同致也 40。
〔注释〕
1 宅：住所，这里指一定的位置。2 章：音乐的一段，这里指诗文的章节。3 句：止，语言的一次停顿，和现在说完一个意思为一句的“句”不同。 4局：限制。 5 分疆，划分疆界，指把文字分别组成句子。6 包体：把各句的 内容汇成一个整体，7 区畛（zhěn 枕）：区域，这里指章、句。畛：田间小 路。8 衢：大路。交通：互相通达，指章与句在文章中的密切关系。9 彪炳： 光彩鲜明。10 明靡，明丽。靡：轻丽。11 玷（diàn 店）：白玉上的缺点， 这里指句子中的小缺点。《诗经•大雅•抑》：“白圭之玷，尚可磨也；斯 言之玷，不可为也。”12 清英：和上句“明靡”二字意近。清：明洁。英： 美。 13 振：举。本末：树根和树梢，喻字句和篇章的关系。刘勰认为字句 是构成文章的基础，要写好文章，必须首先从一字一句打好基础。14 一，指 组成一篇文章的基本道理。万：指所有章句的道理。毕：全部。15 裁，匠： 都指写作。文：韵文，笔：散文，16 司：主管，引申为包括的意思。17 意穷： 把意思说完。体，物体，这里指“章”。 18 控引，控制，掌握。19 送迎： 取舍。际会：遏合，指取舍得当。 20 缀兆：舞蹈的位置。《礼记•乐记》： “屈伸俯仰，缀兆舒疾，乐之文也。”孔颖达疏：“缀，谓舞者行列相连缀 也；兆，谓位外之营兆也。”21 靡曼：歌声的细长柔弱。《列子•周穆王》： “简郑卫之处子，娥媌靡曼者。”张湛注：“娥媌：妖好也。靡曼：柔弱也。”22 抗：高昂。坠：低沉。《礼记•乐记》：“故歌者上如抗，下如坠，曲如 折，止如槁木。”节：节奏。23《诗》人：《诗经》的作者。喻：晓喻，说 明。 24 断章取义，这是对作诗而言，和说诗者割裂原意的“断章取义”不 同，指《诗经》分章，各写一相对独立的内容。 25 绪：丝端，这里泛指丝。26 原始要（yāo 腰）终：《周易•系辞下》：“《易》之为书也，原始要终，以为质也。”原意是探讨事物的始末，这里指写作的从头到尾。 27 鳞次： 如鱼鳞的排列整齐和紧密。28 启行：起程。《诗经•小雅•六月》：“元戎 十乘，以先启行。” 29 逆萌：预度，事先考虑。 30 绝笔：范宁《春秋穀 梁传序》：“因事备而终篇，故绝笔于斯年。”这是说孔子作《春秋》，止 于鲁哀公十四年。刘勰取“终篇”之意以指篇末。 31 追媵（yìng 映）：承 接的意思。媵：《释名•释亲属》：“侄娣曰媵。媵，承也，承事嫡也。” 32 绮（qǐ起）：有花纹的丝织品。 33 脉注：脉络贯注，指文章有条理而联系 紧密。 34 附（fū夫）：《管子•地员》：“朱跗黄实。”尹知章注：“跗， 花足也。”萼（è遏）：托在花下的绿片。35 朋：同类，指文辞和作品的整 体关系而言。 36 羁旅而无友：宋玉《九辩》：“廓落兮，羁旅而无友生。” 羁旅：滞留外乡。 37 乖：违背。次：次序。38 寓：寄居。 39 指归：意 旨所归向。郭璞《尔雅序》：“夫《尔雅》者，所以通训诂之指归。” 40 同致：趋向相同。和上句“指归”二字义近。
〔译文〕
文章内容的安排要有适当的位置，言辞的处理要有一定的次第；组成位 置有定的内容叫做“章”，组成次第有定的言辞叫做“句”。所谓“章”， 就是显明；所谓“句”，就是局限。对言辞的局限，就是联结文字，分别组 成句子；使内容显明，就是汇总各个句子，构成完整的意义。章和句的作用 虽然各不相同，但二者的联系是很密切的。人们进行写作，是由个别的文字 组成句子，再把句子组成章节，然后由章节组成一篇。所以，要全篇光彩， 必须各个章节没有毛病；要各个章节都明丽，必须所有的句子没有缺点；要 所有的句子都优美，必须一切文辞都不乱用。由此可见，抓好字句就能写好 篇章，懂得章句的基本道理，就有可能写好一切文章了。韵文和散文的写作，篇幅有长有短；分章造句，音节有缓有急：这些要根据不同的情况而临机应 变，是没有固定的准则的。一个句子统领若干文字，有待适当地联系，才能 起到它的作用；一个章节汇总一定的意义，必须表达一个完整的内容才能成 章。在内容的掌握上，要取舍得当，就如回旋的舞蹈，行列有一定的位置； 柔丽的歌声，高低有一定的节奏。考查《诗经》的作者想要表达的内容，虽 是分章说明意义，但章节和句子在全诗中，和在蚕茧上抽丝一样、从开始到 结束，都是联系紧密而丝毫不乱的。开头说的话，就考虑中篇的内容；结束 时的话，则是继承前面的旨意；因而能文采交织于外，脉络贯注于内，前后 衔接，首尾一体。如果文辞和整体失去联系，就像孤独的旅客没有同伴；叙 事违反了正常的次第，就像飘荡的游子无处安身。所以，组合句子要避免颠 倒，分判章节要按照顺序：这的确是文章情趣的共同要求，散文与韵文都是 如此。
（二） （原文） 若夫笔句无常，而字有条数 1：四字密而不促，六字格而非缓 2；或变之 以三五，盖应机之权节也 3。至于诗、颂大体 4，以四言为正；唯“祈父”、 “肇禋”5，以二言为句。寻二言肇于黄世 6，《竹弹》之谣是也 7；三言兴 于虞时 8，《元首》之诗是也 9；四言广于夏年 10，《洛汭》之歌是也 11； 五言见于周代，《行露》之章是也 12。六言、七言，杂出《诗》、《骚》13， 而体之篇 14，成于两汉 15。情数运周 16，随时代用矣 17。
〔注释〕
1 条数：一作“常数”，指用字有一定的技巧。数：术。译文据“常数”。2 格：《说文》：“长木也。”这里指长句。3 权节：变通的法度。4 诗：这 里指以《诗经》为标准格式的诗体。刘勰认为诗体“以四言为正”，《明诗》 篇也说“四言正体”。颂：指颂体，也包括“赞”一类的四言韵文。《颂赞》 篇说，赞“必结言于四字之句”。大体：大致，大概。《史记•货殖列传》： “山东食海盐，山西食盐卤，??大体如此矣。” 5 祈（qí其）父：官名， 管理王畿千里之内的兵马。《诗经•小雅》有《祈父》篇，以“祈父”二字为句： “祈父，予王之爪牙。”肇（zhào 赵）禋（yīn 因）：开始祭祀。《诗经•周 颂•维清》：“维清缉熙，文王之典，肇禋，迄用有成，维周之祯。”6 黄 世，传说中的黄帝时期。7《竹弹（tán 谈）》：指传为黄帝时的《弹歌》， 全诗以二字句组成：“断竹，续竹；飞土，逐肉。”（见《吴越春秋•勾践 阴谋外传》） 8 虞：传说中的虞舜时期。 9 《元首》之诗：即《原道》 篇说的“元首载歌”。元首：指舜。歌辞见《尚书•益稷》：“股肱喜哉， 元首起哉，百工熙哉。”除语气词“哉”字，都是三字句。 10 夏年：指夏 帝太康时期。 11《洛汭（ruì锐）》之歌：《尚书•夏书》有《五子之歌》， 其序说：“太康失邦，昆弟五人，须于洛汭，作五子之歌。”洛：洛水。汭： 河水弯曲处。今存《五子之歌》是后人伪造的，歌辞以四字句为主。第一首 的开头几句是：“皇祖有训：民可近，不可下。民惟邦本，本固邦宁。……” 12《行露》：《诗经•召南》中的一篇，全诗三章，共十五句，其中八句是五 言。如：“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？” 13《诗》、《骚》，《诗经》、《离骚》。如《豳（bīn 宾）风•七月》中的“五月斯螽（zhōng 钟）动股，六月莎鸡振羽”等为六字句；“二之日凿冰冲冲，三 之日纳于凌阴”等为七字句。《离骚》中的六、七字句更多，如“帝高阳之 苗裔（yì异）兮，朕皇考曰伯庸”等为六字句；“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋 菊之落英”等为七字句。 14 而体：据王利器《文心雕龙校证》，当作“两 体”。译文据“两体”，指通篇六言和七言的作品。 15 成于两汉：汉代六、 七言的作品，现存不多。但当时不仅作者不少，并已出现了“六言”，“七 言”的文体名称。如《后汉书•文苑传上》说杜笃著有“赋、诔、弔、书、 赞、七言、女诫及杂文凡十八篇”，崔琦著有“赋、颂、铭、诔、箴、弔、 论、九咨、七言凡十五篇”，《班固传》说班固著有“典引、宾戏、??论、 议、六言，在者凡四十一篇”等。又《吴越春秋•阖阎内传》载《穷劫》曲 十八句，全是七言。其前四句是：“王那王耶何乖烈（疑当作“劣”），不 顾宗庙听谗孽。任用无忌多所杀，诛夷白氏族几灭。”16 情数：指作品内容 的多种多样，和《神思》篇中“情数诡杂”的“情数”二字意同。运周：运 转不停，和《通变》篇中“文律运周”的“运周”二字意同。 17 代：更易。
〔译文〕
至于散文，虽没有固定的句式，但用字有一定的技巧：四字句比较紧凑 但不促迫，六字句虽然较长，但不松散；有时变化为三字句、五字句，是一 种随机应变的方法。至于诗体、颂体的一般格式，则以四言句为正格。但《诗 经•小雅•祈父》中以“祈父”二字成句，《诗经•周颂•维清》中以“肇 禋”二字成句。查二字句的作品开始于黄帝时期，如《弹歌》这个歌谣就是； 三字句的作品产生于虞舜时期，传为帝舜所作《元首》歌便是；四字句的作 品发展于夏代，传为太康之弟在洛水边所作《五子之歌》就是；五字句的作 品出现在周代，《诗经•召南》中《行露》篇就有部分五言句。六字、七字 的句子，在《诗经》、《楚辞》中已搀杂出现；整篇文字或七字的作品，到 两汉时期才完成。随着发展中内容不断复杂，各种句式就根据不同的情况而 更换使用了。
（三） （原文） 若乃改韵从调 1，所以节文辞气 2。贾谊、枚乘 3，两韵辄易 4；刘歆， 桓谭 5，百句不迁：亦各有其志也。昔魏武论赋 6，嫌于积韵 7，而善于资代8。陆云亦称 9：“四言转句，以四句为佳。”10 观彼制韵，志同枚、贾。然两韵辄易，则声韵微躁 11；百句不迁 12，则唇吻告劳。妙才激扬 13，虽触 思利贞 14，曷若折之中和 15，庶保无咎 16。
〔注释〕
1 从调，铃木虎雄《校勘记》疑作“徙调”。译文据“徒调”。2 节：调 节。辞气，语气。《论语•泰伯》：“出辞气，斯远鄙倍矣。”刘宝楠正义： “辞气者，辞谓言语，气谓鼻息出入，若声容静，气容肃是也。”3 贾谊： 西汉初年文学家。枚乘：字叔，西汉初年辞赋家。4 辄：即，就。5 刘歆（x
īn 欣）：字子骏，西汉学者，刘向之子。桓谭：字君山，东汉学者。6 魏武： 魏武帝曹操。他论赋的原文今不存。7 积韵：重复同韵。8 资代：一作“贸代”， 译文据“贸代”。贸：迁，变化。9 陆云：字士龙，西晋文学家，陆机之弟。10“四言转句”二句：这是陆云《与兄平原书》中的话。原文是：“文中有 于是、尔乃，于转句诚佳，然得不用之益快，有故不如无。又于文句中，自 可不用之，便少亦常。云四言转句，以四句为佳。”（《全晋文》卷一百零 二）四言：四字句。意为四字句的诗赋以四句一换韵为好。11 躁：急迫。 12 不迁：指不换韵。13 激扬：指作者的才情高昂。 14 触思利贞：构思顺利。 贞：正。15 曷（hé河）：何。中和：中正平和，指用韵适中，不松不紧。16 庶：将近。咎（jiù旧）：过失。
〔译文〕
至于改换韵脚，变动音调，是为了调节文章的语气。贾谊和枚乘的辞赋， 是两韵一换；刘歆和桓谭的作品，则是一韵到底：这就是各人的爱好不同了。 从前曹操论赋，不满于同韵的重复，而主张善于变换。陆云也说：“四言句 的转变，以四句一换为好。”他对用韵的意见，和枚乘、贾谊相同。但两韵 一换，声调音韵略嫌急促；如较长的辞赋一韵到底，读起来又会使人感到疲 劳。才情昂扬的作者，虽然运思顺畅，怎如折中用韵，不疏不密，可保不出 大的毛病。
（四） （原文） 又《诗》人以“兮”字入于句限 1，《楚辞》用之，字出句外 2。寻“兮” 字成句，乃语助余声。舜咏《南风》3，用之久矣；而魏武弗好，岂不以无益 文义耶！至于“夫”、“惟”、“盖”、“故”者，发端之首唱；“之”、” 而”、“于”、“以”者，乃劄句之旧体 4；“乎”、“哉”、“矣”、“也”者 5，亦送未之常科 6。据事似闲 7，在用实切。巧者回运 8，弥缝文体 9，将令数句之外，得一字之助矣。外字难谬 10，况章句欤！
〔注释〕
1 入于句限：指“兮”字用在句子之内。如《诗经》以四言为主，“兮” 字常常是构成四言句子的组成部分。《曹风•鸤鸠》四章二十四句，全是四 言。第一章“鸤鸠在桑，其子七兮。淑人君子，其仪一兮。其仪一兮，心如 结兮。”2 字出句外：和《诗经》的一般用法相反，《楚辞》中的“兮”字 常用在句外。如《离骚》的首四句：“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄 提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。”这是六字句外加上“兮”字。但这是就一 般情形而言，并非全部如此。 3《南风》：《南风歌》载《孔子家语•辩乐 解》，共四句：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾 民之财兮。”4 劄（zhā扎）：同“扎”，刺入。5 者：此字据《文心雕龙校 证》补。按以上几句结构，这里应有“者”字。6 常科：普通项目。 7 据事： 称引事理。闲：空，指没有实际意义。8 回运：灵活运用。 9 弥缝：弥补缝 合，指利用各种虚字来组合文章。10 外字：外加的字，即虚字。难谬：患其 谬误。难：《释名•释语言》：“惮也，人所忌惮也。”
〔译文〕
《诗经》的作者把“兮”字写入句内，《楚辞》中用“兮”字，常常在 句子之外。查究用“兮”字组成句子，只是为了辅助语气的声音。从舜帝的《南风歌》以来，“兮”字的运用已很长久了。曹操讨厌用“兮”字，大概 是他认为对作品的内容没有什么益处吧。至于“夫”、“惟”、“盖”、“故” 等，是句子开头的发语词；“之”、“而”、“于”、“以”等，是插入句 中的常用语；“乎”、“哉”、“矣”、“也”等，则是用于句末的老话头。 对于说明事理，这些虚词本身似乎没有具体意义，但在句子中的作用却是很 必要的。高明的作者加以灵活运用，组合成完整的作品，将使若干个句子， 靠一虚词的帮助而很好地联系起来。既然虚字还惟恐其不妥，何况所有的章 句呢？
（五） （原文） 赞曰：断章有检 1，积句不恒 2。理资配主，辞忌失朋。环情草调 3，宛 转相腾 4。离合同异 5，以尽厥能 6。
〔注释〕
1 断章：分章，指对章节的处理。检：法式，即前面所说“缀兆之位”、 “抗坠之节”等。2 积句不恒：即前面所说的“笔句无常”。恒：常，有定。3 环：围绕。草：草拟。调：音节。4 宛转：委婉曲折。《明诗》篇所说“婉转附物”，《物色》篇所说“随物以宛转”，都指情与物象的密切结合。这 里承上句之意，指情与音韵的密切结合。腾：奔驰，飞腾，比喻得到很好地 表达。5 离合：即前面说的“离章合句”。同异：有同有异，指章句的千变 万化。6 厥（jué决）：其，指章句。
〔译文〕
总之，处理章节有一定的法度，积字成句却没有常规。每个章节的内容 要配合主旨，每个句子的文辞应避免孤立。围绕内容来安排音韵，就能紧密 结合而相互发扬。在千变万化中离章合句，以尽章句之能事。
